Em 2016, o diretor Yeon Sang-ho entregou horror e comoção na medida certa com o frenético thriller “Invasão Zumbi” (Train to Busan), um apelo apaixonado pela união humana diante do egoísmo social. Dez anos depois, a mais recente investida de Yeon no mundo dos mortos-vivos ousa perguntar: na era dos posts reciclados, enxurradas de bots e de uma psicose em massa potencialmente alimentada por IA, não estaremos todos excessivamente conectados?

Em seu quarto filme sobre zumbis, após o prelúdio e a sequência de Train to Busan — Seoul Station e Peninsula — Yeon não perde tempo e coloca o núcleo de personagens em uma conferência de biotecnologia bem no coração corporativo de Seul. Kwon Se-jeong (Gianna Jun, de My Sassy Girl, em seu primeiro papel no cinema em uma década), uma professora abatida com pouco a perder e muito a ganhar, rapidamente se vê no centro de um surto viral que transforma suas vítimas em bestas ensandecidas e sedentas de sangue, dispostas a dizimar qualquer coisa com um fervor quase animal.

Segundo a mitologia zumbi, as regras para sobreviver a um surto são simples: encontre os que restaram vivos, arme-se e espere a crise passar. A maioria dos filmes do gênero parte do pressuposto de que os humanos são mais espertos que os mortos-vivos, e que superá-los intelectualmente é o caminho mais rápido para sobreviver. Em Colony, porém, os brutamontes são mais espertos do que o típico comedor de cérebros.

À medida que o caos se espalha pelo edifício, Se-jeong e um grupo improvável de sobreviventes — incluindo seu ex-marido Gyu-seong (Go Soo), a adolescente intimidada So-eun (Lee Dam-hee) e seus agressores, o segurança Hyeon-seok (Ji Chang-wook) e sua irmã Hyeon-hui (Kim Shin-rok) — aprendem da pior forma que esses infectados não apenas compartilham uma consciência coletiva, como também são capazes de desencadear uma evolução instantânea em massa.

Inspirados, como o próprio título sugere, pela sociologia de grupo dos insetos, os infectados de Colony estão entre os mais interessantes fisiologicamente que o gênero produziu nos últimos anos. São também — como a maioria dos zumbis — um reflexo direto do estado atual da humanidade, onde informação (e cada vez mais, desinformação) corre solta pela troca ultrarrápida que chamamos de Internet. Inicialmente incapazes de distinguir pessoas reais de recortes de papel, a colmeia de Colony remete inquietantemente aos parentes mais velhos caindo em iscas sensacionalistas geradas por IA nas redes sociais.

O terror não é só temático. Assim como os infectados de Train to Busan, o enxame de Colony é composto por vetores que quebram ossos e fecham mandíbulas, trazidos à vida pela coreógrafa Jeon Youn e pelo mesmo coletivo de dança que trabalhou no sucesso anterior de Yeon. Inspirados pelas enfermeiras de Silent Hill e pelas gynoids de Ghost in the Shell 2: Innocence, há uma estranheza nos movimentos acentuada quando a fusão carnosa começa.

E sim: sangue não é o único fluido corporal derramado aqui. Esses infectados literalmente escorrem uma muco branco e viscoso que indica sua assimilação em algo semelhante a uma rede de micélio. É gosmento, grudento e absolutamente repulsivo.

O diretor de fotografia Byun Bong-sun mantém a ação eletrizante com uma câmera frenética que destaca a imprevisibilidade da colmeia, enquanto a compositora Chae Min-ju entrega uma paisagem sonora ominosa que vai de guinchos discordantes a batidas industriais pulsantes. No típico estilo do cinema de ação sul-coreano, há um toque de melodrama em cada aspecto de Colony (no bom sentido) que prende mesmo quando a história e os personagens começam a se desgastar.

Não sou o primeiro a traçar esta comparação, e certamente não serei o último: Colony possui muitos dos traços estéticos de uma adaptação de videogame de horror — tanto positivos quanto negativos. Na verdade, se o filme de Zach Cregger acabar sendo uma decepção (o que parece improvável), Colony pode muito bem ser coroado como o melhor filme no estilo Resident Evil de 2026.

O DNA da icônica série de jogos, desde corporações sombrias mexendo com armas biológicas até um supervilão deliciosamente detestável (Koo Hyo-hwan, que devora cada cena com um carisma delirante), percorre o filme como o T-vírus pela corrente sanguínea dos cidadãos de Raccoon City.

Informação publicada originalmente por www.fangoria.com.

Crédito: conteúdo adaptado a partir de publicação original de www.fangoria.com.

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