Após os sucessos de Obsessão e Backrooms, parece que executivos de estúdio não estão perdendo tempo em buscar o próximo grande fenômeno do horror na internet. Segundo o Deadline, a série viral do YouTube The Mandela Catalogue é a mais recente a ganhar uma adaptação para as telonas.

United Artists, por meio de Scott Stuber, Amazon MGM Studios e a Amblin, de Steven Spielberg, conquistaram os direitos após o que o Deadline descreve como uma acirrada disputa entre 11 estúdios. O criador de The Mandela Catalogue, Alex Kister, dirigirá a adaptação a partir de um roteiro que ele coescreveu com Tyler Clifton.

Para quem não conhece, The Mandela Catalogue, a série, que estreou no YouTube em 2021, se passa no fictício condado de Mandela, Wisconsin, e acompanha as ações malignas de doppelgängers metamórficos e perturbadores chamados Alternates. Desde sua estreia, a série acumulou mais de 100 milhões de visualizações, gerando um universo que inclui spin-offs, vídeos de reação e uma base de fãs dedicada a analisar cada episódio e seus temas religiosos.

Como já foi observado, a Amazon claramente observa o sucesso de Kane Parsons com Backrooms; junto com The Mandela Catalogue, essa produção é considerada um dos títulos principais do gênero “analog horror”, muito popular entre os jovens atualmente. Esperando um resultado parecido nas bilheterias, a Amazon é mais uma a entrar na onda de adaptar memes e sucessos da internet para o cinema, seguindo o anúncio recente de que uma adaptação de Siren Head está em desenvolvimento pela Warner Bros.

E lembre-se: se você encontrar outra pessoa idêntica a você, fuja e se esconda.

Informação publicada originalmente por www.fangoria.com.

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Yeon Sang-ho, diretor de Train to Busan, retorna com mais uma investida no terror zumbi em Colony, que chega aos cinemas em 28 de agosto nos EUA. Um trailer sanguinário foi divulgado recentemente.

Com Gianna Jun (My Sassy Girl) em seu primeiro papel no cinema em mais de uma década, Colony acompanha a professora Se-jeong, que é lançada em um cenário de pesadelo quando um vírus mutante é liberado durante uma conferência de biotecnologia.

As autoridades selam a instalação na tentativa de conter o surto. Presa no local, Se-jeong e um grupo de sobreviventes precisam lutar para permanecer vivos enquanto os infectados passam por transformações horríveis e ameaçam disseminar o vírus.

Também no elenco estão Koo Ko-hwan (Peninsula), Ji Chang-wook (Revolver) e Kim Shin-rok (Hellbound).

Após sua estreia em Cannes no início do ano, Colony arrecadou US$32,4 milhões nas bilheterias da Coreia do Sul, com críticos elogiando a abordagem do filme sobre vírus zumbis em evolução.

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O trailer oficial de Teenage Sex and Death at Camp Miasma, de Jane Schoenbrun, foi divulgado. O filme abriu a seção Un Certain Regard em Cannes 2026 e voltou com críticas que soam ligeiramente desvairadas — no melhor sentido.

Aqui no Brasil, o filme ganhou o título de “Acampamento Miasma: Adolescência, Sexo e Morte” e será lançado em agosto.

Hannah Einbinder interpreta Kris, uma jovem diretora encarregada de ressuscitar uma franquia slasher há muito adormecida chamada Camp Miasma, que sobreviveu a anos de continuações às pressas e a uma base de fãs mantida principalmente pela lealdade e teimosia. O plano de Kris para o revival envolve recastear a final girl original. A final girl original é Billy, vivida por Gillian Anderson, que não é vista publicamente há muito tempo e atualmente vive no acampamento onde o filme original foi filmado.

Kris a encontra e o que se segue é uma descida à mania psicosexual, que sob a direção de Schoenbrun significa algo consideravelmente mais estranho e específico do que a expressão normalmente promete. Pense menos em “thriller sombrio com olhares de desejo” e mais em “e se a franquia slasher nunca teve realmente como centro o assassino.”

O filme de estreia de Schoenbrun, We’re All Going to the World’s Fair, estreou na seção Next do Sundance 2021. A história acompanha uma adolescente que participa de um jogo de interpretação de horror pela internet, filmado com uma câmera que transmitia a sensação de ser operada por alguém que entendia de verdade o que é a solidão adolescente online — não a partir de leituras, mas por vivê-la. Schoenbrun escreveu o filme antes de iniciar sua transição física, trabalhando suas primeiras experiências na internet e o que significava habitar um corpo que ainda não havia compreendido.

Antes de dirigir, Schoenbrun programou a série “Photographing the Ether: The Internet on Film” para a Brooklyn Academy of Music. Ela é uma cineasta de curador, no sentido de que pensa no que um filme faz ao corpo antes de pensar no que ele significa. A maioria dos diretores constrói a trama e deixa a sensação chegar sozinha. Schoenbrun constrói a sensação e deixa a trama alcançá‑la. Com Camp Miasma, parece que ela acelerou esse processo.

Já I Saw the TV Glow foi lançado pela A24 em maio de 2024 e fez algo incomum para um filme de horror: se espalhou sem ser impulsionado por publicidade. Não por anúncios, nem por destaque em plataformas. Ele circulou entre comunidades queer e trans da mesma forma que algo circula quando nomeia uma coisa que as pessoas já sabiam, mas para a qual não tinham palavra. Dois adolescentes suburbanos se conectam por meio de uma série de TV sobrenatural fictícia chamada The Pink Opaque, e algo na textura dessa conexão — na qualidade específica de seu apego a um mundo que não é o deles — acertou com precisão que a crítica demorou a acompanhar. Justice Smith e Brigette Lundy‑Paine sustentam o filme com performances afinadas exatamente na frequência em que Schoenbrun opera.

A frase “There is still time” passou a ser tatuada no corpo de pessoas já em agosto. Isso não é metáfora: pessoas realmente fizeram a tatuagem até agosto. Esse é o sinal de um filme que funcionou em um nível que marketing não consegue fabricar.

Informação publicada originalmente por ihorror.com.

Crédito: conteúdo adaptado a partir de publicação original de ihorror.com.

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