Embora a recepção entre fãs do horror permaneça morna, o remake de Possession dirigido por Parker Finn segue em frente. A Paramount definiu oficialmente 2027 como o ano de lançamento do filme, que tem Callum Turner e Margaret Qualley como protagonistas numa releitura do terror psicológico de Andrzej Żuławski.

O longa, cuja razão de ser tem sido questionada por parte do público, coloca Turner e Qualley nos papéis originalmente ocupados por Sam Neill e Isabelle Adjani — um casal cuja relação mergulha quase literalmente no inferno quando Anna, personagem de Adjani no original, pede o divórcio e, em seguida, perde o controle.

O remake também terá no elenco Diego Calva, Madeline Brewer, Emory Cohen, Nicholas Alexander Chavez e Paul Dano. Finn dirige a partir de seu próprio roteiro.

A nova versão é produzida por Finn e Jonathan Fass pelo selo Bad Feeling, ao lado de Roy Lee, Andrew Childs, Marc Bienstock e, curiosamente, Robert Pattinson entre os produtores. O projeto marca o primeiro filme de Finn desde o sucesso de Smile e sua sequência, e é também o primeiro de suas obras a não ser uma ideia original.

Em um cenário em que ideias originais parecem cada vez mais raras, questiona-se — como já observou a colunista Amber T — a necessidade deste remake. Se, por um lado, grandes estúdios vêm apostando em refilmagens que muitas vezes desprovidoas do espírito dos originais, por outro chama atenção a decisão de revisitar um filme tão enraizado na vida pessoal de seu diretor original, potencialmente ofuscando seus temas em nome de um lucro nostálgico.

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Todo mundo tem uma opinião. Nem todas as opiniões, porém, têm o mesmo valor. Isso sempre foi verdade, mas, neste mundo de redes sociais em ebulição, ficou ainda mais evidente. Muitas dessas opiniões são mal formuladas por pessoas que não têm a capacidade de elaborar um discurso minimamente consistente. Em outras palavras: boa parte dos aficionados por horror, sejam críticos ou influenciadores, despeja opiniões fracas ou discurso de ódio.

Todos começamos de algum lugar. Aprendemos com o tempo, com tentativas e erros — e assistindo a bons filmes e lendo boas críticas. Críticos competentes se formam com prática, como esculturas moldadas em argila. O mesmo, de certa forma, vale para os maus críticos, mas o material é de qualidade inferior e o trabalho, malfeito.

Além disso, eles não deveriam representar um problema tão grave para o conjunto. Aprenda com os ruins, inclusive: se é possível entender filmes assistindo a péssimas produções, também dá para aprender sobre crítica lendo textos ruins — por mais torturante que seja a experiência. O problema realmente sério aparece quando idiotas com megafones, que não deram certo como comediantes de insulto, se autointitulam críticos.

Essa distinção está no cerne de Big Baby, o novo filme do roteirista e diretor Spider One. Na superfície, trata-se de um slasher. Por baixo, é uma obra de metalinguagem sobre o processo criativo, o funcionamento do cinema de horror e, não menos importante, os “críticos” de podcast.

No filme, os apresentadores do podcast de crítica de cinema de horror Bloodsoaked são dois desses sujeitos que irritam o protagonista Adam Lewis (Brandon Scott), um cineasta de horror e candidato perfeito ao conselho de “você deveria sair do sofá”. Big Baby começa com Adam ouvindo o episódio mais recente do Bloodsoaked, em que Greg e Steve “avaliam” seu último filme.

Chamar o trabalho de Greg e Steve de “cobertura” é o mesmo que comparar um incêndio causado por um chá de revelação com uma experiência em laboratório. Adam se prende ao comentário raso e rasteiro deles como se fosse submetido à Técnica Ludovico. Nenhum dos dois sabe a quem creditar a criação do filme e precisa procurar o nome de Adam enquanto solta insultos dignos de corredor de escola.

No fim, eles sugerem que Adam “se mate”, sem saber que ele está ouvindo — e, ao mesmo tempo, torcendo para que ele o faça. Não é preciso muito esforço para condenar Greg e Steve como narcisistas pretensiosos, nem para tratar o Bloodsoaked como mais uma frequência barulhenta no ecossistema midiático. Quaisquer que tenham sido as motivações de Spider One ao fazer Big Baby, o estado do cinema de horror e de sua crítica certamente está entre elas.

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Existe um versinho na cultura norteamericana que diz “Lizzie Borden pegou um machado…”. Ele remete à história real e controversa dos assassinatos em 1892 do pai e da madrasta de Lizzie Borden, cujos detalhes permanecem envoltos em controvérsia.

Ryan Murphy e Ian Brennan encontraram sucesso com Monster: The Jeffrey Dahmer Story, de 2022, e deram sequência à antologia em 2024 com a temporada sobre os Irmãos Menendez.

No ano seguinte, o terceiro capítulo abordou a história de Ed Gein, com Charlie Hunnam no papel-título, performance que lhe rendeu uma indicação ao Emmy.

Durante o lançamento de Ed Gein foi anunciado que a assassina de Massachusetts, Lizzie Borden seria o foco do quarto segmento da série. Lizzie, conhecida por usar um machado, será interpretada por Ella Beatty, enquanto Charlie Hunnam viverá Andrew Borden, um empresário bem-sucedido conhecido por sua avareza.

Na época do anúncio, Ella Beatty era relativamente desconhecida na comunidade de atores, e muitos se perguntaram o que ela traria para o papel. Beatty já havia trabalhado com Murphy: teve um papel recorrente na série de 2024 Feud: Capote vs. The Swans, da FX, que marcou sua estreia na televisão.

Sobre o projeto, Beatty afirmou que “tem sido um sonho investigar a psicologia dessa pessoa tão complicada e examinar um crime americano que parece quase mítico em proporção. Esta temporada nos dá nossa primeira Monster feminina e mergulha na fúria e repressão femininas, algo que me parece estranhamente relevante.”

Além de Beatty e Hunnam, Monstro: A História de Lizzie Borden traz no elenco Vicky Krieps como a empregada doméstica Bridget Sullivan e Rebecca Hall como Abby Borden, a madrasta de Lizzie. Billie Lourd, Jessica Barden e Sarah Paulson também foram anunciadas.

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